"网络文学+影视"改编剧方兴未艾 大环境下共掘金

2017年快要过去，影视圈的大小荧幕被网络文学“承包”的热潮依旧存在。无论是电影《悟空传》《三生三世十里桃花》，还是电视剧《楚乔传》《醉玲珑》，以及将要播出的《如懿传》《凰权》《橙红年代》等，这些引发观众热议与追捧的热播影视剧，背后都是网络文学的身影。  

自10年前网络文学开始尝试改编影视剧，这种现象方兴未艾。最近，阅文集团、掌阅科技的上市成功，更让资本市场看到了网络文学的力量。随着网络文学企业的进一步升级，网络文学公司与影视公司之间的关系也逐渐有了一些改变。当下，他们已经不再是单纯的IP买卖关系，而是互相融合，彼此扶助，共同在热闹的大环境下掘金。

截至2016年年底，我国网络文学用户数达到了3.33亿，国内网络文学产值达到90亿元。2016年，40家重点网络文学网站驻站作者数超过1760万，作品总量达1454.8万，作品数达到175万种。  

数量极多的网络文学，渐渐进入影视公司视线范围内，也成就了网络文学改编影视剧的极大丰盛。掌阅科技联合创始人、副总裁王良告诉《中国新闻出版广电报》记者：“网络文学相对于传统文学来说，创作更加自由，表达更加奔放，传播更为快速且直接，这些特性使得网络文学百花齐放，关于爱情的，关于生命的，关于梦想的，关于奋斗的，关于自我的……各色自由而创新的意识形态必然会对影视造成冲击，网络文学受影视改编青睐也就不足为奇了。”  

并且，网络文学作者队伍里的人数远远多于传统作者队伍。网络文学门槛就比较低，创作形式比较灵活，运营方法也比较新颖，因此吸引了上千万作者涌进网络文学行业进行创作。“它保证了网络文学可观的产出量。在这么大产出量的基础上，从里面出现一些优质的作品其实是很正常的。”阿里文学总编辑周运说。  

对于影视公司来说，他们也更愿意改编经过市场认证的、有大量粉丝和认知度的网络文学作品。华策克顿集团旗下宽厚文化总经理、《橙红年代》总制片人徐颐乐就很看重网络文学原著的力量，在这部电视剧开播发布会上，她专门分享了3个《橙红年代》的“书粉”故事。她认为，无论是现实主义元素，还是强情节的剧情设置，都让这个IP更适合以影视化的手段进行二次艺术创作与跨平台传播。  

当前，热播影视剧绝大部分来源于阅文集团旗下的网络文学，阅文集团首席执行官吴文辉对此认为：“相较于传统的影视剧本，网络文学在作品连载时期就积攒了大量的人气，拥有庞大的粉丝基础。通过优质改编后，将原生IP的内核优势进一步放大演绎，再加上明星的加盟，短时间内便能迅速扩大影响力，缩短了影视作品的发酵周期。而且，网络文学已经经过市场验证，经历过读者考验，沉淀下来的作品内容质量过关，改编起来更容易为观众所接受，大大降低了内容风险。”  

网络文学改编影视剧是一条捷径，但这条捷径也不是谁都能走通的。纵观这些年网络文学改编史，成功的案例不胜枚举，失败的案例更是数不胜数。那么，什么样的网络文学才能改编成好的影视剧作品？失败的案例中是否有一些共性？  

从影视改编的角度来说，周运认为，改编影视剧的网络文学不一定要篇幅很长，可能篇幅适中更适合。“其实就是把故事里一些核心的东西讲出来，这就够了，最典型的像《三生三世十里桃花》，就是一篇中型篇幅的小说。包括《鬼吹灯》也是这样，因为《鬼吹灯》是系列文，它拍成影视的时候其实每次只拍了其中的一两本书。”  

由于网络文学按字数付费的特性，当前单部网络文学动辄上百万字甚至上千万字，周运说，这样的热门作品可能在粉丝基础上合格，但是从作品情节故事的架构上，可能这种超长篇是不适合改编影视剧的。“文章太长，可能整个故事架构注了水，被拉长了，直接去改影视的话，反而会面临很多的问题。”周运认为，篇幅适中的、架构比较完整的、有自己独特的理念和内涵的网络文学，更适合改编成影视剧。  

“故事性强、戏剧张力强、人物塑造成功、所表达的主题可与观众产生共鸣的网络文学作品，是改编影视剧成败的关键因素。”王良给出了这样的结论。他对《七月与安生》的改编尤其认同，“《七月与安生》延续了陈可辛在女性话题上一贯的风格——‘在此岸望彼岸’，我们每个人都在羡慕别人，希望成为别人，因此，《七月与安生》借由一段三角恋表现了女孩们的青春成长蜕变，以及女孩之间的友谊转变。人物经由事件得到成长的过程，是影视作品必须体现的，《七月与安生》表现得很好，其深层次的主题也恰恰击中了每个观众的内心诉求，并与之产生了强大的共鸣，而另一浅层次的主题是爱情、友情之间何去何从，这也是每个女孩成长过程中都会面临的疑难杂症，因此《七月与安生》好评一片”。